刘昊：“上海”、“国际化”、“电子音乐人”、“独立设计师”，这是人们提起你时常用的标签，你更看重哪一个？
　　B6：看提我作什么，如果是音乐相关的介绍就看重“电子音乐人”，设计的话就看重“设计师”，如果以后在上海市委工作就看重“上海”，如果以后我和一群朋友一起弹琵琶拉二胡走穴就看重“国际化”。

　　刘昊：别人对你的印象是“这个家伙很低调，不太露面”。你不喜欢和别人接触？
　　B6：这其中有些误会，我喜欢和谈得来的朋友接触。所以生活中的朋友数量一直保持不多，不投机的就会让别人误认为我“不太会说话”了。

　　刘昊：除了音乐和设计，你平时还有哪些爱好？
　　B6：读书，看漫画，看电影，听评书，听相声。

　　刘昊：最近一段时间你在看什么书？
　　B6：《图解易经——一本终于可以读懂的易经》，《深海鱼男》，还有《彼岸岛》。

　　刘昊：你有宗教信仰吗？
　　B6：有信仰，但我不清楚算不算宗教，比如我会看一些佛教和道教的书并且相信一些来世和平行空间之类的论点，但我肯定不能算佛教徒。

　　刘昊：宗教哲学对你的音乐创作有影响吗？
　　B6：硬说有的话肯定有关系，因为信仰对人有影响，那人必然也和做出的音乐有关系，但是没有具体一一对应的例子。

　　刘昊：通常来说，你的音乐作品来自一个梦，对电脑软件的玩味，还是其他？
　　B6：有很多联系：比如梦，晚上睡觉做的梦或者日间的白日梦；还有看到的风景，生病时身体的感觉，或者一个电影，一张画等等。

　　刘昊：你最近一段时间做什么风格的音乐？
　　B6：在做一些Techno音乐，还有一些Ambient和Soundscape类的，另外就是IGO的音乐。

　　刘昊：现在很多人都说，嘿！B6，你的音乐很国际化。你如何评价自己的音乐？
　　B6：我没特别留意这个，只是做自己喜欢的音乐吧。

　　刘昊：你以前上班吗？就是8小时，有上司、年假、按时发薪的那种。
　　B6：以前上过，但现在不上了，我没办法让自己享受在定时上班的生活里。

　　刘昊：什么原因让你决定自己干？
　　B6：我觉得是生活节奏和性格吧，还有一些对使用时间和生活的看法吧。

　　刘昊：听说你和朋友开设计工作室时，对客户非常“苛刻”，甚至会拒绝他们对设计修改的要求？
　　B6：对，以前一直这样干，现在都这样，我觉得有点行业自尊的人都应该这样，不过不是人人都有，不然也就谈不上现在说的恶性竞争或者说我们国内的创意不行了。

　　刘昊：目前在做哪些项目，有具体的唱片计划或者未来设计项目吗？
　　B6：今年需要完成一个政府的Ambient和Soundscape的计划，不知道完成后有没有人可以听到，因为是比较小众的东西，之外自己在做一张新专辑，音乐上应该会有些突破，更Techno一些，还有一些别的，都比较零碎。

------------------------------

　　刘昊：先聊聊你成为电子音乐人之前的事儿。2000年，你先后参与了JUNKYARD、戈多、AITAR三支乐队，创建了个人厂牌ISOLATION；就在那一年，你也成为了中国美术学院的一名大一新生。那一年对你来说应该比较特别吧？
　　B6：对，玩乐队很带劲。不过读大学我觉得没什么意思，意义不大。

　　刘昊：JUNKYARD、戈多、AITAR是完全不同风格的乐队，你当时比较喜欢什么类型的音乐？
　　B6：我当时喜欢实验噪音，特别喜欢听工业环境的东西，还有一些前卫摇滚。

　　刘昊：2002年JUNKYARD、戈多参加了北京迷笛音乐节，那是上海乐队第一次北上迷笛，谈谈当时的情况。
　　B6：当时觉得北京那里的摇滚比较土，呆呆木木的，而且都是重复的东西，没什么大意思，相对还是当时上海的那几个乐队比较有意思一点，虽然我们有的乐队数量不多。

　　刘昊：好像当时北京的观众反应并不理想，是你们，还是他们出了问题？
　　B6：他们。不过还有有一些明智的北京观众很喜欢我们这三个上海乐队。这些是真的聪明人。如果硬说问题是我们，那唯一问题就是我们早出现了两年。

　　刘昊：ISOLATION是你一个人的蚊型厂牌，还是有其他人的合作？具体谈谈这个项目的来龙去脉。
　　B6：其实就是很私人的东西，绝对小圈子里的交流，后来当时那些人之间交流得差不多了就不交流了。

　　刘昊：AITAR算是你从摇滚乐向电子音乐的转变的节点吗？
　　B6：可以这样说，不过AITAR的音乐趋向还是和做电子乐的出发点不太一样，AITAR是在做一个我和MHP当时个人理想化的阐述，我觉得在这种风格下国内就从没出现过任何组合酷得过我们。

　　刘昊：什么时候开始意识到自己将告别摇滚乐手，而成为成为一名DJ？
　　B6：当我懂得世界上的好音乐太多了，我一个人不可能做完所有种类，但又有很强烈的通过音乐来倾诉的欲望，于是我就做DJ了。

　　刘昊：大约在你开始做实验电子的时候，上海的cy、Susuxx、Zoojoo等电子音乐人也开始出现在人们视线。乐界普遍认为从那个时候开始，电子音乐成为上海独立音乐新的标签，这个理解正确吗？
　　B6：没所谓正确不正确，我觉得关键在人，要是我们这几个人恰好没做音乐那也就没什么新标签了。这种东西我觉得偶然因素比较大。

　　刘昊：上海一时兴起的电子音乐和城市相对发达的夜店文化有没有关系？
　　B6：我一直在强调一点：上海电子音乐从来就没有兴起过，如果说夜店文化发达，那我承认，因为处在这样一个经济城市有现象是自然的。但上海充其量只是有些华洋混杂的夜店文化，和电子音乐完全不是一回事，别的城市更谈不上了。

　　刘昊：你对上海衡山路、淮海路、复兴公园里那些夜店舞曲怎么看？
　　B6：我讨厌那样的夜店也从来不去，因为不符合我的品位和喜好，有音乐的原因也有别的。

------------------------------

　　刘昊：你在挪威举办第一次海外专场，当时什么事情让你记忆深刻？
　　B6：我最大的感慨就是文化差异太大了，我们自以为比较地下比较Indie的音乐文化在那里就是大街小巷的主流。而我们恰恰喜欢上了一个其他地方的文化，很奇怪。

　　刘昊：什么时候认识孙大威（Sulumi）的？你们的合作是怎么开始的？
　　B6：好象是02年，当时他在帮丰江舟策划一个合辑，然后托朋友找到我说希望让我做一个曲子，后来就逐渐成为了好朋友，1年后他又开始策划山水厂牌，于是我就参与山水了。

　　刘昊：2003年的北京声纳国际电子音乐节，据说当你演出时，法国国宝级电子音乐人让-米歇尔-雅尔（Jean Michel Jarre）刚好步入现场，当即决定让你做他在来年中国演出的暖场嘉宾。你后来和让-米歇尔-雅尔有过接触吗？
　　B6：没有什么过多接触，不象媒体说的那样，不过他的音乐我很年轻的时候就喜欢，现在有时候还会拿出来听一会，经典的东西。

　　刘昊：请介绍一下后来的microfabrique项目。
　　B6：其实是一个Party的名字，叫Micro，是一个德国DJ Tootekool开始策划的，之前他在思南路一个club里做Micro Party，音乐要求很苛刻，必须是44拍的Techno，Minimal Tehcno，Tecch-house那类的，之后他听说我也开始放minimal了，他就去了Antidote Party 看我演出并邀请我参加他的Party，于是我就答应了，之后我们去了当时比较大的Club Fabrique开始做microfabrique，我也开始被Techno音乐迷住了，以至之后做DJ一直在放Techno，那一年应该是Micro Party最辉煌的时候。

　　刘昊：你和很多国际电子音乐人合作过，你觉得我用“合作”这个词合适，还是“交流”更合适？
　　B6：两个成分都有，但相对还是交流多。

　　刘昊：电音派队Antidote坚持了两年多，你们现在还和当初一样充满激情吗？
　　B6：现在也有激情，包括我和主办人Ozone都觉得Antidote始终都是很激情的，我觉得这是全中国最激情最牛的派队，无数DJ想来我们这里放歌，唯一的区别可能就是现在可以赚钱了。

　　刘昊：作为DJ，你现在通常在哪些酒吧演出？
　　B6：我不做驻场DJ，所以通常都是自己觉得还合适的场地吧，最近比较多在新开的The Shelter，我觉得主要原因是老板很懂音乐。

　　刘昊：你更喜欢在安静的家中做音乐，还是享受在现场做DJ的感觉？
　　B6：这是两种不同的状态，不能相比。一个是在创作，还有一个就是想面对面把人带进我喜欢的音乐氛围里。

　　刘昊：IGO是你现在的乐队，你在乐队里负责什么？
　　B6：我负责音乐的编曲和后期制作。

　　刘昊：合成器流行乐，你在玩票还是对IGO怀有远大抱负？
　　B6：不是玩票。我从小就很喜欢80年代Synth-pop音乐，Depeche Mode那样的乐队会是我一生的至爱，所以做这样的音乐也是我肯定会做的事情。至于抱负就是我想做一个能相对主流的乐队，但又坚持自己的音乐品质。这尤其难，在现在的音乐环境里特别不容易，如果我们做成了，将会是第一个，我们会很享受而且很有成就感，因为也可能失败。当然现在不能说大话，我们在努力中。状态上我觉得和之前不同的是我会明确自己要什么，并且毫无忌讳地明确谈出自己的需要：IGO想做一台向前开动的机器，一台懂得权变但是有妥协底线的机器，我们坐在这台机器来征服一块地区并且满足我们对很多实际利益和荣誉的需要。

　　刘昊：IGO在中国的演出和唱片都很成功，大众对这种重视旋律的电子乐团抱有兴趣，为什么做这类音乐的国内乐队却很少？
　　B6：我觉得可能和技术有关吧，做电子音乐可能和单单唱一个好听的歌录个吉他不一样，需要在你会写歌弹琴之外掌握更多的音乐音频技术。不过随着现在软件的进一步发展，我认为不远的未来会有越来越多年轻人开始独立制作技术需求相对高的音乐。

　　刘昊：一开始，你用什么软件做电子音乐？还记得当时的电脑配置吗？
　　B6：高三最开始接触做电子音乐只有一台很老的P3电脑和一个cakewalk 8软件，具体配置忘记了，只记得内存32MB，声卡是主板自带的，电脑喇叭。当时也基本没什么可以用的软件，水果软件都还没发明，VST插件也特别少，而且当时我用的vakewalk不支持VST。也接触不到很多的技术资料，大多数东西都凭借想象。AITAR的第一张就是这么做出来的，MHP当时和我差不多条件，不过我始终都觉得那张特别酷，现在我都很难做出那么酷的音乐了。

　　刘昊：从什么时候开始大量购买合成器等新的音乐硬件？
　　B6：从大学2年级开始有收入了吧，记得第一个买的硬件是一个Roland的老音源。

　　刘昊：现在你在家里的Studio经常使用哪些设备做音乐？我看你的房间快被各种设备挤满了。
　　B6：现在做音乐基本都是软件和硬件结合，主要用的编曲软件是cubase 4，配合很多插件，另外还有很多老合成器和鼓机，我喜欢老模拟合成器的音色。

　　刘昊：你通常在国内购买，还是海外邮购音乐设备？
　　B6：国内很难找，所以基本都是国外购买的，主要是麻烦朋友带或者自己出国的时候买。

　　刘昊：你会在哪些网站关注设备？
　　B6：国内的我每天都会看midifan，这是我认为中国最酷的设备与技术网站。国外的我经常上kvr audio还有vintage synth explorer，一个是新软件咨询，一个是老硬件资料库，另外还有一些专门厂家的主页，太多了。

　　刘昊：对自己收藏的哪件乐器或者设备记忆最为深刻？
　　B6：最深刻是Roland System-100，因为它是阴差阳错在几个朋友乐队里轮流转最后被我买到的。还有前些日子购入的monomachine，那是好多年前一个朋友买的，后来朋友缺钱卖了，我当时正巧没钱，去年朋友不幸去世了，于是我就想办法把那个琴买下了。

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　　刘昊：你认为电子音乐更多是为娱乐服务的吗？你个人从什么角度去关注社会和政治问题？
　　B6：我觉得对我来说所有音乐都是为娱乐服务的，如果音乐不能让人快乐，那是多痛苦的事情啊。

　　刘昊：怎么让大众更容易地接触和理解电子音乐？
　　B6：和摇滚是一回事情，关键是文化基础，这绝对需要时间去发展，欧洲为什么电子音乐发达？因为那些受众从年幼就在听kraftwerk，或者Funky Soul Disco，外加全英语或者半英语国家都有一个同步的文化发展和媒体交流，比如60年代英国的Beatels超级红，那意味着一片欧美国家都在流行那个，哪怕日本也是，当Synth-Pop红的时候也是，Techno和Club 文化也一样，所以那里的主流意识形态里就有摇滚和电子音乐的存在，所以那是真正的全民文化。而中国60-70年代和国外有一个大家都默认的巨大落差，不管文化还是经济上的，所以，需要再同步已经不光是2，30年那么简单就可以达成的，需要很长很长的时间。
　　而中国90年代开始所谓夜店音乐都是看到了欧洲电子音乐巨大商业利益的一面，而把它畸形嫁接到国内夜店，所以引进的只是一个欧洲的商业形式，而完全没有电子音乐的文化可言，是一个畸形催熟的现象，所以才会出现比如摇头歌这样尴尬的产物。而那些去夜点听摇头歌的人的确接触到了Club的一个娱乐场所的形式，但不是电子音乐。

　　刘昊：你分别以摇滚乐手和舞曲艺人参加过不同届的迷笛音乐节，对这些年中国新音乐的发展持什么看法？
　　B6：我最大的感觉就是至少这两年的摇滚乐终于开始从一种cult意识形态转变成了一种单纯音乐形式了，观众人数也多了，这是非常好和健康的现象。现在不是很多主流艺人都会说我的风格是英伦摇滚或者独立流行吗？虽然他们的音乐还是一如既往的蹩脚，不过他们能够那么说就是一个不错的开头。

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　　刘昊：作为Antidote发起人之一，你给这个DJ派队设计了两年来所有的海报。这组设计中我觉得不同作品间风格独树一帜又始终统一。你通常会怎么构思每一场新Party的海报设计？
　　B6：首先做Antidote海报是让我非常享受的事情，我从中获得了巨大乐趣，当然也是获得Party圈的一致好评。通常这些五颜六色海报背后都有一些悚人听闻或者低级无聊的源头，有些看似很深的作品出自一个很无聊的想法，另一些看似很有责任感或者优美善意的画面却源于粗俗邪恶的的念头。总是Antidote的成功就是因为整个策划的不拘小节和离经叛道的气质。归根结底，我在设计大多数Antidote海报的时候脑子里总想着一句话，就是”去你妈的“。

　　刘昊：作为一个风格鲜明的视觉设计师，你经常会使用许多人们熟悉却又联系不到的题材来创作作品，比如将奥运福娃、张爱玲、经脉图、民国海报、还珠格格、京剧舞台这些十三不靠的题材用在电子音乐的海报上。我非常想知道你在设计中对多元拼贴的理解。
　　B6：我觉得可能是因为我对图象的敏感吧，我时常会在一个图象里看到一些另外的意思或者另外的可能性，一个月2次的海报设计我不会去每张花大力气制作，但我有能力可以让我15分钟的工作得到远远超越傻人花4个通宵熬出来的效果。你去哪儿说理去？

　　刘昊：你平时听中国传统曲艺吗？比如京剧、昆曲或者评剧？
　　B6：我很喜欢传统文化，但我并不是把所有年代老的艺术形式都当宝的人，只欣赏我喜欢的，尤其喜欢相声和长篇评书，但也有不喜欢的，比如我不爱听京剧，这是完全个人喜好。

　　刘昊：从音乐上说，你未来会把中国传统的音乐元素和电子音乐结合吗？
　　B6：我不会刻意去加，我不会因为一些音乐以外的原因去随便做什么结合。我觉得那是不负责任和投机的动作，当然有人如果出大钱让我这么做我也会答应，并且完全有把握做得出奇好。

　　刘昊：去年丽江雪山音乐节，你曾经和纳西民歌世家合作，从音乐本身上看，这种合作有没有什么特别的意义？
　　B6：因为上次的合作时间上特别仓促，所以从音乐本身来说还谈不上，但和上面那个问题不一样，我觉得这样的合作是有意义的。

　　刘昊：你听电视上的商业歌曲吗？
　　B6：不听，因为我家里没有电视机。

　　刘昊：如果李宇春想和你合作，你什么态度？
　　B6：如果他们愿意付我要求的费用我很愿意合作，而且我觉得将会有很大的意义。

　　刘昊：你看电视或者写blog吗？
　　B6：我从中学开始就不看电视了，现在家里也没有电视机，不喜欢看电视，绝大多数咨询都是通过网络。Blog几年以前会写一点，现在不写了，因为太麻烦。

　　刘昊：摇滚乐手、设计师、电子音乐人、DJ，曾经的兴趣正成为你生活中极为重要的一部份，还有一个事儿，漫画，你以后会完成这个梦吗？
　　B6：我其实特别想完成这个梦，那是我中学时候的第一理想。我这辈子都会喜欢看漫画的，但是不知有没有机会成为漫画家。

voiceweekly 说:
只有集团够中性。
我们的征途是星辰大海 说:
达赖中央 这都可以..我考
吉 | 说:
達賴一派
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
达赖hood
我们的征途是星辰大海 说:
達賴一派
+1
我们的征途是星辰大海 说:
然后就电子迷幻了
voiceweekly 说:
達賴一派太文艺了
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达赖部落
voiceweekly 说:
达赖部落太Web2.0了
吉 | 说:
大爷太认真了！
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达赖一族呢
我们的征途是星辰大海 说:
是不是太非主流了
吉 | 说:
达赖联盟
我们的征途是星辰大海 说:
太mop了
我们的征途是星辰大海 说:
达赖联盟

大众脸两号|干！出卖色相得71权限，要不要搏一把！ 说:
达赖部族
voiceweekly 说:
网游版：达赖联盟
吉 | 说:
达赖和他的朋友们
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现场演出
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达赖派对
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规模太小
我们的征途是星辰大海 说:
达赖公司
fanmu 32号 说:
达赖脸
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达赖企业
我们的征途是星辰大海 说:
回到达赖集团了我发现．．
voiceweekly 说:
都太正规，淡化了东方神秘主义
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金正日集团。
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金太子
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形象设计
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鞋穿好了，，run for my life
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股的白民那
voiceweekly 说:
新周刊版：达赖和他倡导的生活
我们的征途是星辰大海 说:
带上图腾
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我真是傻逼，居然考虑到，去跑步要不要带交通卡
voiceweekly 说:
达赖物语
voiceweekly 说:
达赖事件簿
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你可以跑到双塔 然后做车
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达赖公园
我们的征途是星辰大海 说:
the 达赖s
voiceweekly 说:
达赖先生
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达赖 the diaest
voiceweekly 说:
男人装版：痴汉达赖
我们的征途是星辰大海 说:
人工达赖II ( H向)
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
IGO：Dalaiself.com
吉 | 说:
机动达赖（喂）
我们的征途是星辰大海 说:
Queen: Dalai Rhapsogy
我们的征途是星辰大海 说:
Rhapsody
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娄烨：达赖园
voiceweekly 说:
腐女版：达赖强受
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达赖日和!!!
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达赖的眼神变锐利了
吉 | 说:
LUCKY☆达赖
voiceweekly 说:
宅版：达赖男
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达赖美
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达赖春日的忧郁
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达赖通讯
我们的征途是星辰大海 说:
我考  达赖通讯你都知道?!
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
你在说什么我听不懂
我们的征途是星辰大海 说:
哦 没什么...
吉 | 说:
さよなら、达赖先生
voiceweekly 说:
如果广告公司或者报社做达赖专题，就是在做我们做的事情。
fanmu 32号 说:
樱花？
我们的征途是星辰大海 说:
达赖真惨 要是中央派几个宅过去kuso几天 估计不用一兵一族 直接投降
fanmu 32号 说:
达赖100%
我们的征途是星辰大海 说:
32号正解
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voiceweekly 说:
体坛周报版：达赖家军
我们的征途是星辰大海 说:
说不定达赖是名..
我们的征途是星辰大海 说:
<达赖和Bjork的神交与野合>
チッリちゃん 说:
乃们都改名叫达赖脸吧.
我们的征途是星辰大海 说:
不敢..
voiceweekly 说:
大岛渚版：达赖王国
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
樱桃达赖子
我们的征途是星辰大海 说:
达赖王国+1
voiceweekly 说:
达赖前辈
我们的征途是星辰大海 说:
"那雪山 那青草 那达赖喇嘛庙, 没完没了的比约克 没完没了地笑"
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
赵忠祥：达赖们生活在北极，他们身上长着长长的白色的毛。
我们的征途是星辰大海 说:
续:春天到了 达赖们换下厚厚的冬季毛皮开始了他们交配的季节
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
通常，雄达赖会为了雌达赖而相互搏斗
voiceweekly 说:
赵本山：由于达赖没有坚持统一,导至了病毒迅速的往上涨,两条腿有两条大筋,好比是两条高速公路,病毒以每小时180公里的速度速速往上转移,你完了,无情的病魔正在吞噬着达赖的健康细胞,一个崭新的植物人即将诞生。

我们的征途是星辰大海 说:
胜利者将获得和雌性达赖交配的权利（菲华）
吉 | 说:
（达赖里没有BL的么?）
我们的征途是星辰大海 说:
pia飞
チッリちゃん 说:
达赖基.
voiceweekly 说:
许三多：达赖不抛弃，不放弃，总在做有意义的事。
吉 | 说:
最终兵器达赖|||
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
达赖小精灵
我们的征途是星辰大海 说:
许三多：达赖不抛弃，不放弃，总在做有意义的事。

我们的征途是星辰大海 说:
爷这话说不定会被和谐
voiceweekly 说:
北野武版：达赖之夏
voiceweekly 说:
希区柯克版：达赖记
吉 | 说:
有意义的事情就是把西藏從政府獨裁變成君主獨裁而已
吉 | 说:
萨冈：《你好，达赖》
我们的征途是星辰大海 说:
达赖纪也可以是吴承恩版口阿！！！！
voiceweekly 说:
阿八一定在我之前被和谐
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
达赖卡
我们的征途是星辰大海 说:
达赖纪也可以是吴承恩版口阿！！！！
我们的征途是星辰大海 说:
阿八看不出你原来也蛮政治的
voiceweekly 说:
曹雪芹版：达赖梦
吉 | 说:
我本来就是政治！！！！！腐女啊！
我们的征途是星辰大海 说:
阿。
チッリちゃん 说:
银河达赖传说.
我们的征途是星辰大海 说:
达赖斗士！！！！
voiceweekly 说:
阿八有2%的政治系情结。
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
达赖5厘米
我们的征途是星辰大海 说:
阿
我们的征途是星辰大海 说:
泪流满面。。。
吉 | 说:
应该说30%
我们的征途是星辰大海 说:
萨库拉你太残忍了
voiceweekly 说:
您更喜欢的是：迪迦达赖
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
穿越时空达赖
吉 | 说:
您太了解我了
吉 | 说:
仮面ライダー·达赖
我们的征途是星辰大海 说:
好了 我去达赖世界了
我们的征途是星辰大海 说:
the World of DalaiCraft
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
杂志：《非达赖》
我们的征途是星辰大海 说:
我比较喜欢通俗达赖
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《通俗歌曲：达赖版》
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
《达赖时空》
voiceweekly 说:
不二雄版：达赖A梦
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达赖晚报
我们的征途是星辰大海 说:
达赖H梦才是正道
voiceweekly 说:
《我爱达赖乐》
我们的征途是星辰大海 说:
上海达赖传媒集团 DMG
吉 | 说:
达赖联播
voiceweekly 说:
《达赖一周》
我们的征途是星辰大海 说:
群聊天纪录能存下来么
吉 | 说:
你想做啥！
voiceweekly 说:
上海教育台版：《达赖汇》、《达赖学子》、《达赖讲坛》、《达赖的烦恼》
我们的征途是星辰大海 说:
不是我想做啥
我们的征途是星辰大海 说:
是我怕被做啥
吉 | 说:
好了 各位同学 今天的符号学研究就到这里
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零食：达赖缤纷乐
我们的征途是星辰大海 说:
你少了一个金牌节目
我们的征途是星辰大海 说:
达赖家长
吉 | 说:
应该是达家长赖
voiceweekly 说:
《达赖方程式》也不错。
我们的征途是星辰大海 说:
SMG新闻中心晨间新闻节目：《看达赖》 每天早晨陪您起床
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达赖仔
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达赖小丸子
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DaLai Division:达赖小分队
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
《DaLai Will Tear Us Apart》
我们的征途是星辰大海 说:
DisDalai
voiceweekly 说:
上海大学版：达赖不息
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上外版　DalaiMM.com
fanmu 32号 说:
昨天首日教育领导说，上大最新校训是：先达赖之忧而忧 后达赖之乐而乐
voiceweekly 说:
交大版：达赖思源
fanmu 32号 说:
复旦版：达赖光华
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护肤品：达赖堂
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
《达赖快递》
sakuraski.zip。||网很差 无回复抱歉。 说:
外语版：《Dalai Daily》
voiceweekly 说:
清华：达赖载物
我们的征途是星辰大海 说:
美达赖：你值得拥有
吉 | 说:
2CH版：达赖??━━━(???)━━━ !!!!!
吉 | 说:
真·达赖无双
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卫生用品：达赖宝
我们的征途是星辰大海 说:
！！！
我们的征途是星辰大海 说:
这个我喜欢真·达赖无双

我们的征途是星辰大海 说:
达赖争霸
チッリちゃん 说:
达赖BASARA.- -
voiceweekly 说:
Edison版：达赖公开向受独立门伤害的人道歉
吉 | 说:
（达赖可以出同人本了）
吉 | 说:
逆转达赖
voiceweekly 说:
百度版：达赖一下
チッリちゃん 说:
达赖あり！
大众脸两号|干！出卖色相得71权限，要不要搏一把！ 说:
我整个人都达赖了
吉 | 说:
达赖あり！+！

我们的征途是星辰大海 说:
你这么快
大众脸两号|干！出卖色相得71权限，要不要搏一把！ 说:
我打了车
voiceweekly 说:
（而且是超越时空的轮回想象）
吉 | 说:
2号同学这个给你  http://komica30.dreamhosters.com/48/src/1205649268837.png
大众脸两号|干！出卖色相得71权限，要不要搏一把！ 说:
我看看来着
大众脸两号|干！出卖色相得71权限，要不要搏一把！ 说:
我操
大众脸两号|干！出卖色相得71权限，要不要搏一把！ 说:
这不是科长么
大众脸两号|干！出卖色相得71权限，要不要搏一把！ 说:
课长
吉 | 说:
是接你的头的
voiceweekly 说:
周老虎版：我可以拿我的人头担保，达赖绝对是玩真的。
チッリちゃん 说:
- -科长...
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达赖宣布对金茂事件负责
大众脸两号|干！出卖色相得71权限，要不要搏一把！ 说:
（这他妈很有可能
我们的征途是星辰大海 说:
．．．．金猫不是还没出事么
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我发现这样跑没用
我们的征途是星辰大海 说:
是不是某天突然发现金茂比原来高了一倍？
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我再做2组仰卧起坐
吉 | 说:
达赖喫茶
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这个太冷，我没听懂
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达赖都市
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达赖小分队到达大板
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大阪
voiceweekly 说:
DP达赖警护官
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中方要求德官方不与达赖进行任何形式的接触
吉 | 说:
新世纪福音战士 DL
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本次发布会姜瑜还就六方会谈、中印关系、伊朗核问题、达尔富尔、气候变化等回答了记者的提问。
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我想知道什么叫气候问题
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难道记者问了今天天气好不好这样的问题么
吉 | 说:
来人  拖2号出去吃饼

　　表演工作坊的作品，在大学时代奉为至宝，但没有看全。要不是今天凌晨把遗漏的《乱民全讲》看了，我还会有很长一段时间对戏剧提不起兴致。

　　改编至希腊旧戏剧和林奕华，胡恩威的《Giliguru搵食男女》，虽然这出精彩的天才舞台剧的灵感另有出处，但恐怕华人世界也只有赖声川有本事把这件先锋派的剪裁大衣缝补好。

　　什么感觉？过瘾！舒服！超赞！好好哦！

　　我不原意去讨论什么民主和社会问题，更对陈水扁一行住12户楼不感兴趣，仅作为一个戏剧爱好者，对这出戏的表现形式推崇之极。

　　让人想到孟京辉。如果说孟的《思凡双下山》和赖的《暗恋桃花源》都采用了故事穿插的手段，那么在《乱民全讲》里我看到了大多孟的影子。请等一下，这里不是说谁像谁，谁影响谁，我的意思是，我之所以对华人戏剧感兴趣，完全是靠这二人托着了。二人对即兴，肢体，语言，倒口的使用，都到了多一个多少一个少的地步。这个评价绝不为过。

　　那个戴眼镜的演员，学卡通，学日本留学生，第一个小林，是不是很像李乃文？有太多相似的地方，让我又一次在中国的先锋话剧里面窒息。如果说郭德纲提供了俗的幽默，那赖声川等人一定是为中国雅的智慧而生的。尤其在一部两个半小时的话剧里，我无法不为每一个精心设计的桥段叫好。舞台，灯光，服装，装置，奇活。

　　一本值得细品的先锋话剧教科书。

　　天快亮的时候，我看了岩井俊二老师的《梦旅人》。一部标准的文艺片，据说是很多文艺青年入门的片子。

　　岩井俊二老师一直是我喜欢的日本导演，当年和我一起混的文艺青年喜欢比拼谁看的《燕尾碟》次数更多，由此可见岩井俊二老师的文艺功力有多毒。《梦旅人》和《燕尾碟》放一起的话，就必须把Chara拎出来说事儿。这个叫左藤美和的女人今天已经40岁了，几天前还发行了新唱片。在《梦旅人》里，怎么也不能把她想象成当时已经是30岁的人。

　　Chara特写时让我想起一个人，大学时代的学妹，黄林润同学。这个名字你们是Google不到的，她在网络上藏得很深。和黄林润同学的交往限于和她吃过一次混沌，看过一次话剧，喝过一杯奶茶。她是我比较喜欢的女孩子，直到今天我也挺喜欢她的。《梦旅人》里的Chara和她相似的地方在于，都有着奇异的思维。Chara在片子里面叫Coco，Coco患有精神病，曾经和自己的孪生妹妹比掐脖子（Coco赢了）；黄林润同学没有精神病，但是我肯定她和常人有很多不一样的地方。

　　这些和正常人不同的地方我一直想不通在哪，反过来也成了我比较喜欢这类人的原因。我身边大部分的朋友都比较正常，反而让我容易忘记得和他们交往的细节。

　　这个片子是岩井俊二老师一贯的风格，色彩艳丽，故事凄美，音乐动听，有社会缩影，但是没有实质性的社会意义。三个精神病儿童在墙角走路，最后一一倒下。岩井俊二老师的片子就是这样，不黄不暴力，但是你总盼望着，或者知道故事的结局会让你难受。

　　在我已经不太文艺的年岁里看了这部文艺片，让我能够回忆起当年的一些事情。

　　这些年我一直避免别人和我谈论文化，一般这样的人，内心一定具有某种自卑。

月入6437　没有保险　
社保忘记关心　免费医疗遥不可及
接一个新的活计　补贴补贴房租
少看一场电影　换取一点安心
这些算计　可以保证你活得体面
但你爹出生在建军节的东北
母亲的生日是阴历12月14
才是该记住的

冬天早晨的第一支香烟
从白色的烟卷纸　过渡了闪烁的红
然后黑死过去　不过几秒钟
发出滋滋声响　吵醒了整个世界
女人打开窗帘　“今天太阳好大”
才意识到　刚才的比喻没有用错

我是一个女人
一定要嫁给你
这是整天在你身边
唯一正当的理由
可我不是女人
只能读你的诗
直到你穷尽一生的瞬间
和我的生活原理
基本吻合

我称之为左脑游戏　在一个云裳雾罩的房间
并不能想起古代　十多个人围坐
不知道白天各自的职业　操守和信仰
也不能断定谁是二奶　谁的性生活
更和谐　在这里　必须戴上眼罩
顺着工作人员的指示　玩一个心跳的游戏
成为一演员　讲一个莫须有的故事
重复无用的调侃　他们不知道在卑微的自由里
坐着一个写诗的人　他的号码是13号
他也必须发言　说出他的想法
否则他就会被一群丧心病狂的人
抓住把柄　从这个房间赶出去

云南的母亲产下了诗人
比那些拥有活力的白领
他们更热爱沉默
他们的偶尔出名
只是说出了一个真相
城市人的做作　不是一天两天
他们被视为异类
自然是最好的归宿
土地和记忆已经消逝的时代
没有什么更好的陪葬品
比这来得深入人心

早晨的叫卖声
和地下管道工人一起出现
种类越来越少　快餐店和超市
成为新的标准　花样随之消失
只为一些保持味觉尊严的人
留住了血脉

挥笔而就这个词　在今天已经报废
我用键盘敲下这些文字的时候
是输入法　而不是书法　在起作用
没有墨香　败笔是已经攻克的病菌
一个厨子因此失去了味觉
只是他没有失聪　没有昧着良心
在猪肉外里裹面粉
少了一道古代的工序
并没有改变他内心的手艺

在一个集体抒情的年代
少我一个不少
关键是
你们在抒情之前
世界已经挂满了形容词
你们没有资格　对已成现实
发出廉价的放浪声
是不是做一个卑微的聆听者
更有尊严

我的诗从来不是利刃
它的力量来自内部
把作者像削苹果一样
露出未知的核
在这个过程中
我始终体验着裸奔的乐趣 

　　值此丹麦约阿基姆王子殿下访沪之际，丹麦王国驻沪总领事馆诚邀您参加中丹创意和时尚活动，新茶用户将有25个名额参加活动，请相互通知和果断跟贴，前25名确认参加的用户请于活动日前的周一至周五（14：00 - 20：00）前往新茶网公司索取请柬。

　　新茶网
　　地址：上海市永嘉路563号，乙，103室（近乌鲁木齐路，地铁衡山路站）
　　电话：021 64711219。

　　丹麦约阿基姆王子殿下受邀参加整个活动。

　　日程
　　09：00 - 签到
　　10：00 - 中丹创意展开幕仪式
　　12：00 - B&O发布电视新概念
　　13：45 - 特雷通集团下属Sofapop发布新业务概念
　　14：30 - 欧时服装公司秀
　　15：05 - ECCO秀
　　15：25 - Dyrberg/Kern秀
　　16：00 - 活动结束

网络文化和新青年的快乐对接

　　第一次听说弥勒唱片，也就是近年的事儿。名字取得有趣，给了miniless一个谐音。近年来发生在独立音乐界的类似故事还有：爱父爱母三（FM3）、马恩列思毛（More Less More）……不禁让二流的广告文案汗颜。

　　弥勒的骨干们刚刚工作，或者快要毕业，是的，属于臭大街的80后概念。也正是从这拨人开始，地下文化不再让父母觉得难堪。他们按部就班地考大学，找工作，然后做点音乐，纯属娱乐，仅仅是娱乐。你要说他们是摇滚青年，丫绝对不乐意。

　　关于弥勒的故事，和所有独立厂牌创建一样，始于兴趣，始于对音乐工业的无奈与抵制，毋须多言。更有意思的是，类似于弥勒这样的国内蚊型厂牌，正成为独立文化里新的时尚。一方面，音乐青年满足了听歌、组队的快感后，开始了DIY唱片、旅行巡演、网络电台（比如乌鸦、山水唱片）的新故事；另一方面，比前一个方面更为重要的是，增加了创意文化、青年亚文化的推广途径。

　　这一切，完全依赖于互联网。这一特征，也自然地和上世纪末中国地下乐队的发展模式划清了界限。新生代乐队几乎都有自己的网路空间，你可以在Neocha、Myspace、Douban、Blogbus里面找到他们的痕迹，网络社群、RSS、Link让他们无所不在——只要他们愿意出现。通过网络，乐队的活动信息、演出视频会第一时间出现在任何角落，而这一切几乎不要成本。这也是我们毫不奇怪弥勒唱片发端地在合肥，而不一定是北京。独立文化一旦没有了地域限制，你会发现志同道合者多得闪到不行（此句侯总亦有贡献）。方便，好玩，建立自己的美学，成就阶段性理想。至于唱片销量和收入，还不是他们目前考虑的问题。以玩乐的心态寻找归属感，以各自标准海选出战友一同狂欢，然后以不同的声音组成一个团结的脉络，引人入胜之处，也藏着陌生进入者潜在的共性基因。

　　具体说到弥勒的乐队生态，你已经找不到做同一种风格的乐队，他们分散上海、合肥、杭州、苏州、南京等地，职业各异；如果你从不同乐队中不同成员的其他经历挖过去，又是一段新故事……至少，大家已经学会在摇滚之外摇滚。可以断言，这群生活在大城市的孩子正成为都市时尚的例外，他们否定时尚，又制造新意；掩饰愤怒，又发泄躁动。他们的音乐正是在这种自负而机灵动机的产物，音乐上容易接近建树，也可能随时放弃——玩儿，就这点好，也这点不好。

　　好吧，大家还是听听他们是怎么玩的吧。

厂牌专访
这个厂牌里大都是温顺的动物——专访弥勒唱片（miniless label）

　　新茶：2006年，弥勒唱片是在怎样的情况下创建的？
　　韩涵（弥勒唱片发起人）：嗯，是这样的，那是2006年的一个秋夜……微微有点浪漫……当时我和火车（杨畅，弥勒唱片发起人之一）在一个群里聊天，还有不少朋友。聊什么不记得了，反正大家都在拼命发黄色图片。这时候我忽然说咱们一起（指当时参与对话的人）做个独立厂牌吧。然后一片寂静，大概都觉得太不靠谱。然后就只有我们俩聊了起来，当天晚上就把名字想好了。然后就提出来，火车说好啊，小，极小，我们不是都喜欢有点极少主义特质的设计么。汉化的时候我想到“弥勒”这个谐音，火车说挺完美，说不定你40岁以后就那样……后来和卖卖一说，他也没意见，总之觉得是个好玩的事，加上他那时候乐队雏形已经差不多了，可以考虑加入。然后就是分工，火车说他懒，我说你好歹是设计师，来做个设计总行吧，我负责拉皮条还不成么？卖卖呢就是做一些辅助的宣传工作，他当时也比较忙，还要顾乐队什么的。然后我就考虑这唱片咋出，于是想到了任老师，他做谎言唱片做了5年，很有一些办法。一聊，他也很感兴趣。于是最初的团队就这样形成了。然后就把博客什么的做了起来，也没有宣传，就放那放着……这和我们的性格有关，不能说好，但是也不坏。中间还有些环节谁做的都忘了，但有一点很确定就是每个人都花了心思在里面，这个事证明了废人也是有用武之地的……总之都不是那种喜欢冲锋在文艺浪尖的人，当然想冲锋的人太多，也不缺我们这几个吃货。

　　新茶：有影响过你们的其他独立厂牌吗？比如国外的一些榜样小厂，或者国内的。
　　韩涵：国内的独立厂牌，06年的时候做的好的似乎都是做金属乐的，今年出现的几个很有自己特征，经常去豆瓣或者参加音乐节的肯定知道哪几个了。但是影响，谈不上，因为都是同时期的。
　　国外的，我个人最喜欢的是tigerstyle，就像名字一样，很有自己的风格。可惜似乎倒掉了，至少最后一次去官网写的是类似被收购的话。我想不得不提subpop和sarah，但是这两个只能说形式上影响了我，至于做事……我说了我们当时没什么远期规划，没有影响。不是一个路子。

　　新茶：目前弥勒有多少人在运作，具体怎么分工？
　　韩涵：目前，真的是全体在帮忙……但大的分工还是我负责拉皮条找新乐队，他们会给我推荐。因为我们这帮人比较分散，各地都有新的团出来，他们就给我推荐，这点比较有趣。设计的工作，现在我，火车，还有一疼（monkey power）都在做。销售主要是任老师负责，我有时打打下手介绍点生意，还是拉皮条。演出场地联系也都是朋友帮忙，比如这次育音堂就是钟科推荐的，后来张海生也很支持。宣传的一些工作现在南京的林宿宿做的很好，弄得我时常准备退休去养养花什么的。当然宣传实际上现在是大家齐心协力在做。我没什么要求，你想做就做，不想做也没什么关系，关键要经常在自己的群里扯淡，这是大事。

　　新茶：你们的平均年龄多大？
　　韩涵：估计在24-25岁。估计啊。

　　新茶：目前厂牌签了哪些乐队？
　　韩涵：上海的muscle snog，cdge，杭州的monkey power，合肥的the los，苏州的grace latecomer，南京的fading horizon，还有一些处于蛰服期的乐队和side project，都可以在网站和博客上查到，就不列了。

　　新茶：选择乐队的标准是什么？风格？还是其他技术面？
　　韩涵：肯定不是技术层面，这不是四六级考试，我们有点怕武艺太高强的，罩不住。当然也不能只会个C和弦就过来……风格，也没有特别的要求，你可以看到现在的风格就是很杂。我们觉得现在国内的年轻乐队确实多，但是还没有多到某个风格能出很多个性鲜明的乐队的程度。宁缺勿滥，不如每个风格找一支。但不是说以后不会找风格重复的乐队，还是看有没有创造力和比较鲜明的特质。这是最主要的标准。我们主要负责评价乐队的几个人，平均是听过4000-5000张国外乐队唱片（折合成mp3也就300G）的，而且风格很杂。经常上slsk的知道这其实不算多，但我想各人大概的评价标准应该说是建立了。也就是说，我们不存在对某一个风格很陌生或者过于排斥的情况。另外就是，年轻的，个性可能要随和一点的，生活有保障的不用靠唱片养活的。主要是因为确实养不活。还有觉得自己是艺术家的也不适合我们，这个厂牌对艺术家来说太低端。这里类似一个茶馆，我们可以保证你舒服喝茶，但是能不能碰到你的小甜甜还得看缘份。换句话说，这里肯定不是一个终点。

　　新茶：弥勒与乐队的关系是怎样的？拥有乐队在某段时间的唱片约或者演出约？还是相对随意？
　　韩涵：相对随意。但是，即使是玩也分很多种，我们对待这个事情还是比较严肃，我认为要玩得尽兴还是得投入一点，加入的话就要真的明白你在干嘛。这个厂牌与乐队的关系是平等的，你经常为厂牌着想，我们就特别爱你呵护你；你爱理不理我们也没办法，只是可能爱情就变淡了，渐渐消散在远方。没有约束，要是想去别的厂牌或者怎么样这都是他的自由，甚至自己做唱片挂上我们的厂牌也问题不大，只要事先告诉我一下。组织演出也是这个道理，自由参与，不能保证你不亏钱，反正要亏大家一起亏，赚了的话（目前还没有）咱们都有肉吃。唯一能保证的是我们会尽全力推你的唱片，让花了心思的东西传播出去，另外也可以保证厂牌层面的宣传花销不会摊到乐队头上……这我们还给得起。我们希望做的是一个自由度比较高的平台，当然也许真正有实力了我们就会翻脸……这是后话……我性子慢，基本不会翻脸。

　　新茶：厂牌乐队的唱片制作是怎样的流程？录音、混音由乐队自行解决还是弥勒负责？
　　韩涵：录音混音目前都是乐队自己完成。实物的制作和销售我们负责。

　　新茶：弥勒希望自己在别人眼里是个怎样的独立厂牌？
　　韩涵：还是不要有架子，平易近人我觉得才好，中国人以礼服人嘛。这个厂牌里大都是温顺的动物，浣熊啊树懒啊什么的，不过逼急了没准咬你一口。独立这个词我们不想过于强调，没多大意思，真要独立去珠峰上金鸡独立我看不错。独立这个词我想你在我们这怎么理解都行，就是别理解成特立独行特别酷那种，冷风一吹长发飘逸。摇滚就更别提了，要是想摇滚一下建议不要听弥勒的东西，太俗，真的不骗你。希望厂牌形象随和一点，恶趣味一点，比如有的人只有一个爱好就是躲家里看AV，要是你多了一个没事弹琵琶发发疯弄点声响的爱好，那就来吧，特别欢迎。板起面孔谈音乐理想艺术什么的，这个时代至少对我们来说已经过去了。相声演员不都开始叫小姐了嘛。

　　新茶：弥勒只是一个玩票性质的蚊型厂牌，还是拥有着我们看不到野心？请谈谈弥勒未来的发展。
　　韩涵：野心不能说没有，但我想野心是建立在实力上的。一个唱片公司，它的实力无非是分解成社会关系，金钱，艺人的素质。我想在现在的中国，关系也可以靠钱砸出来……所以最后就是金钱和艺人素质。对现在我们这些乐队的素质我很有信心，金钱我们目前不行，都是大家凑，实话实说，也没什么不好意思的。不过这种事情，我相信都是在变化中的。下一步就是作品比较多的乐队会录制质量相对高一点的作品，然后再看看怎么推广，肯定不仅限制在国内。另外我们也希望更多的新鲜血液能够输进来，暂时不成熟没有关系，我想这都是个演进的过程，如果有一群性格相似的朋友而且都是组乐队的，成熟得就特别快，我自己有体会。有持续的创作冲动就是好的。

　　新茶：谈谈弥勒和合肥另一个独立厂牌“谎言”的关系？感觉你们走得挺近。
　　韩涵：嗯，我说了，任老师就是谎言唱片的老板。这个厂牌蛮不容易，坚持了5年，主要还是收集合肥本地的乐队为主，而且基本都是他一个人在坚持。没有他的帮助，我们不可能走到现在这一步。至于关系上，有人可能会问是不是子厂……其实这没有太大的问题，我更倾向于兄弟厂牌这种关系。至于真的要问个究竟，那么可以说这两个厂牌的主要负责人有重和，但是没有继承或者父子关系，走得是完全不同的两条路。谎言下面的乐队相对来说色彩暗一些，弥勒则希望色彩比较丰富，但是也不要艳俗。打个比方，用过期胶卷拍一堆红红绿绿的花，出来的颜色大概能代表我们。还有火车拍的一些照片也可以代表我们的审美情趣。再说得露骨点，就是闷着发骚。再说得露骨点，它就是个闷屁，无声无息，可冷不丁你就被臭死了。不能再露了，有点跑题。

　　新茶：弥勒签约的乐队都是近两年组建、北京以外地区、比较受文艺青年亲睐的独立乐队——比方说，都是Neocha、douban等文艺网站的爱好者，你们对音乐之外的中国独立文化、亚文化、创意文化持什么看法？
　　韩涵：这个问题蛮有趣，我的毕业论文就是关于青年亚文化的。新的电子媒体，或者要装逼一点说，web2。0给青年亚文化，特别是中国的青年亚文化提供了很多很好的平台，当然中国有没有标准意义上的青年亚文化这还不好说，目前聚集程度我认为还是太差。但优质的数字平台一定是青年亚文化成熟的巨大推动力，而且憋了这么多年忽然有了平台，要展示自己的年轻人简直是呈几何级数增长。Neocha最好的一点就是速度快，自由度高，这一点myspace在国内是比不了新茶的。豆瓣也是，纯文本的方式让表达方便得不行。不过我觉得现在中国的独立文化，亚文化，创意文化等等，大部分未免有些形式化，确实有很多非常棒的作品，但是平庸和跟风的还是多数。比如说大家都lomo，到底你更lo还是我更lo？很难判断……我个人觉得不少人还是太把自己当回事，其实骨子里是想赶时髦非要弄得自己特别另类……这没什么意思。有的人很有想法，只是懒得去表达而已。但是，我想大家都出来表达这件事情特别好，这样的活动应该多做才有可能让真正有才华的人被大家认识，换句话说让创造力释放出来，再不济总比天天玩七八个小时的网游强吧。再有一个就是，我想青年文化么还是要有点反抗意识才有趣，我看到不少同龄的人在做40岁50岁的人做的事，浪漫之余有点扭曲，到龄了再退休才和谐是吧。其实上面都是胡说的，我也才20来岁，文化的话题还是不太敢多说，怕露馅。

　　新茶：近期弥勒将有一次巡演，请先做下介绍。
　　韩涵：这个演出会在上海，南京，武汉，苏州，合肥各做一场，从11月3号开始第一场，一直到12月1号最后一场。中间可能还会去长沙……这场不敢保证，只能说看乐队的时间，因为都要上班上学，周六去外地演，周日就得往回赶了，演两场就得请假。我是想尽量让所有乐队都参与。之所以叫做“南方演出”而没叫长三角大巡演，一个是因为我想我们还是根植南方的一个小小厂牌，没必要弄那么大的名头，好像去哪都双飞有专人负责灯光音响吃喝拉撒，再一个就是，确实不敢保证厂牌所有乐队能参加每一场，它只是一个类似厂牌介绍的活动，只不过是用演出的方式。mini-showcase也差不多这个意思，小陈列橱窗里今天放的东西和明天放的可能就不太一样。但是我们希望把每场做的都尽量精致一些，所以提前一个月宣传，我们的团队设计了海报和不干胶门票，还有专门的VJ现场控制视频，就是希望这样一个还不够完善的整体安排能让观众觉得我们是在认真做事，不是到个地方演演就完了，希望能给观众一个整体的厂牌印象。当然，具体能做到什么样我也不敢打保票，只能说我们尽力。城市的选择和日期也是经过我们大家商量决定的。如果一切顺利，这趟走完了我们会做一套1DVD+1CD的东西，包括现场视频和音频精选，算是一个纪念，可能还是老规矩，限量99套。这种低端东西估计卖不完，最后只好当茶杯垫。

　　新茶：以一个独立厂牌负责人的眼光，你认为国内哪些新乐队是有潜质的（贵厂牌的乐队可绕过）？
　　韩涵：要多新……我接触的大部分新乐队还是朋友推荐的，所以多少也不算新了。潜质……我斗胆评论一下吧，完全是个人的感觉啊。北京的我觉得snapline很棒，scoff现场非常到位。要说风格最喜欢的是spiral cow，够扭。上海的波激小丝我喜欢。还有成都的变色蝴蝶，现场简直是享受。另外北京的nara+xiaowei这种电子我喜欢，还有冯昊做的一些音乐。这都不新了……其他要么没听过，要么想不起来了。

　　新茶：除了独立乐队，你们还和哪些独立文化机构有着比较好的合作？
　　韩涵：北京的indiechina，对我们一直非常支持，这得感谢road。另外还有逆音（nimusic/indieray），也是关怀倍至，beatle提供了很多帮助，在那里建立了厂牌的bbs。还有热寂（heat-death）帮助我们宣传。streetvoice的杨少斌也给了我们不少帮助。最后也是帮助最大的就是新茶（Neocha。com），我们的乐队都在这里建立了空间，这个平台真的是非常体贴。Indie Label巡展（编者注：新茶网11月的一个活动）我们是肯定会积极参加，主要不是怕新茶嫌弥勒太低端，没敢主动联系嘛。还有豆瓣，当然他们是被动地被我们天天灌水。还有一些独立的文化机构我们也正在联系，弥勒唱片能被大家知道，还是得感谢很多无私的帮助。我想恶狠狠地说，我会记住你们的。

艺人介绍

Muscle Snog（上海）
你或许能舒服一会儿，听一首yo la tengo之类的美妙女声，但最好尽快堵住耳朵（除非你天天都看touturing nurse！），那几个胖高中生look的人可能是疯子。bass像吉他一样失真啸叫，吉他被当成鼓用鼓棒蹂躏，鼓手可能会突然撕开肉嗓嚎叫不止，只有合成器女孩一动不动还站在原地，你可以给她拍几张照片，如果你确实还呆的下去的话。

兵马司版本

fly fast版本

　　我们所理解的Joyside，一直是国内最时髦的朋克。较之新裤子，这伙同样穿花衬衣的青年人更热衷于现场喷火而不是珍藏记忆，这一习惯整整六年。换句话说，较之厚积薄发或者突然转型的国内中生代乐队，Joyside一丝一毫的改变都是通过现场完成的。

　　比如现在听到的他们的第三张唱片《Booze At Neptune's Dawn》（海王星黎明的酒宴），你如果没错过Joyside的2006年巡演应该不会陌生。虽然那时乐队是以Life Records的名义活动，但彼时厂牌经纪人徐凯鹏为他们制作的第四张DEMO中的的三首歌曲，兵马司唱片发行的这张新专里完全赫然在目。

　　而当你惊奇中国的朋克唱片制作也开始精良时，可别忽略这张唱片的海外混音。说到国际血统，这张《Booze At Neptune's Dawn》最早的发布消息是从德国lieblingslied唱片公司旗下的fly fast厂牌发出，而非北京成府路上的D22酒吧。新专里的《Neptune Child》一曲还在去年被英国独立厂牌Sunyi Records制作成黑胶单曲。同时被垂青的乐队还包括The Scoff、CarSick Cars；而我们知道，上述三支，以及后海大鲨鱼、麻沸散、过失、White、Snapline、刺猬等，正成为近年的北京新声贵族。除了Joyside，兵马司唱片同时发行的这套精美唱片，还包括了Snapline和CarSick Cars的首专。

　　《Booze At Neptune's Dawn》从风格上看，它包含了后朋、车库、英式、清新吉他和流浪街头的朋克之喉。首曲《Spy》，恰当的开场白，不留余地地喧噪，然后打住。《All Night》的朋克腔遇到了层次清晰的吉他墙，让人愿意爱上如此简单和弦。作为主打曲，《Neptune Child》有着干练的分解和弦和点到为止的高潮。《Out Of Time》属于让人跳累集体大合唱，并且感知朋克温暖的抒情曲。《Too Fast To Love》俨然从伦敦电台飞回东方的张扬之作。《Dong Dong Dong》仅仅是贝斯的前奏？然后就遗憾地流于泛滥了。《Lover D》让人想到现场，它有两声部引导的Pogo路线。我更喜欢《Baby In Shadow》的旋律，和声、和弦、鼓点的变化形散神聚。《Booze At Dawn》是说告别的酒宴？绝对不是庆祝开始，这一夜就是海王星喧嚣的终结；再听听《Fire》，不免让人忧愁起来……

　　是的，现实中的Joyside乐手是多少有些嚣张的，年轻的不屑写在他们脸上，我也从没想过他们能在不断的现场后又吹起浪漫的口哨。《Booze At Neptune's Dawn》是一张完全西化的音乐作品，但是这几个中国青年在北京的琐碎心情依然和他们年轻的表情一样醒目。这是年轻的代价，还是独立乐手的忧伤？或许这就是所有热爱独立思考的我们的集体酒宴，能喝的人，不能喝的人，都需要在黎明前中麻痹一下自己。

设计：刘昊

雪山归来，昆明三英再战防空洞。值得注意的是，昆明的乐队已经意识到，只有通过不断的现场演出，才能改变自己和别人。这是雪山音乐节给他们带来的改变，也是摇滚乐队本该具备的态度。

设计：B6